102 Pensamento Racional

“Sete Mares Mídia, uma das mais prestigiadas empresas de produção cinematográfica do setor.” Diante da pergunta abrupta de Lu Qian, Su Ziyi respondeu com naturalidade.

Lu Qian assentiu afirmativamente. “Então, essa empresa top do setor, você acha que eles realmente amam cinema, que se apaixonaram por ‘Desconectar Amizade’ a ponto de quererem colaborar conosco, ou há outros motivos por trás disso?”

Su Ziyi abriu a boca, mas as palavras que estavam prestes a sair foram interrompidas.

Lu Qian esperou um pouco, dando tempo para Su Ziyi responder. Sem obter resposta, continuou: “Se a Sete Mares Mídia está disposta a investir trinta milhões na sequência, você acha que eles realmente vão abrir mão do dinheiro e nos dar total liberdade criativa, permitindo que rabiscemos à vontade na folha em branco?”

Su Ziyi: ...

Se fosse outra produtora, a esperança, por mais remota, ainda existiria; mas a Sete Mares Mídia? A possibilidade era quase nula.

Não que a Sete Mares Mídia gostasse de interferir no trabalho da equipe — entre as sete grandes produtoras, a mais autoritária e dominadora na interferência criativa era a Fluxo Luminoso Entretenimento; a questão era que a Sete Mares Mídia era mesquinha.

Investiram uma grande soma, trinta milhões, e naturalmente esperavam um retorno abundante, exigindo muito da equipe.

Su Ziyi não era bobo e logo entendeu as entrelinhas, mas...

“Esse é o preço de trabalhar com grandes produtoras, não é?”

“Não importa que agora você esteja fazendo apenas um filme; mesmo os diretores mais renomados do setor enfrentam a interferência e limitações dos produtores e das empresas de produção. Essa é a norma da indústria.”

“Será que, por isso, vamos perder a oportunidade? E depois nunca mais colaborar com grandes empresas?”

Lu Qian sabia que Su Ziyi estava certo.

No universo que conhecia, a colaboração entre Zack Snyder e a Warner Bros. era exatamente assim.

A Warner Bros. planejava criar todo o universo DC e, após várias mudanças de rumo, decidiu entregar a Zack o cargo de diretor criativo, começando com “O Homem de Aço” e depois “Liga da Justiça”, prometendo não interferir na criação, dando a ele total autonomia.

Assim, Zack arregaçou as mangas e se dedicou ao trabalho.

Porém, o desempenho abaixo do esperado de “O Homem de Aço”, tanto nas bilheterias quanto na crítica, gerou preocupação na Warner Bros., que temeu que “Liga da Justiça” também fracassasse, e começaram a intervir na produção do filme.

Com o roteiro já concluído e as filmagens iniciadas, o texto elaborado por Zack foi revisado e modificado quatro vezes, até que, no final, pouco restava do original; além disso, o conflito entre a visão criativa de Zack e a Warner Bros. explodiu, e o trabalho de filmagem de Zack sofreu severas interferências.

Esse processo tortuoso tornou-se uma verdadeira dor de cabeça; Zack usou a trágica morte de sua filha como justificativa para abandonar o projeto, e o título de “diretor criativo” foi dissolvido. A Warner Bros. então convidou Joss Whedon, diretor de “Os Vingadores”, para assumir o comando.

No entanto, Joss também não conseguiu salvar “Liga da Justiça”.

O mais irônico é que, após o fracasso nas bilheterias, quatro anos depois, sob o clamor dos fãs, a “Versão de Zack Snyder” foi lançada, com os fãs celebrando como em um carnaval, embora, honestamente, essa versão também não fosse extraordinária.

Mas esse não é o ponto principal.

O ponto é que, mesmo diretores do calibre de Zack, diante de grandes produtoras, continuam amarrados.

Produtores e diretores são parceiros, mas também competem pelo controle; mutuamente se limitam e colaboram, sendo essa a dinâmica principal da produção cinematográfica.

Claramente, a situação de Zack e da Warner Bros. não é uma exceção; e, em outro universo, a relação entre capital e criadores permanece inalterada.

Porém, o foco de Lu Qian e Su Ziyi era fundamentalmente diferente.

“Ah Yi, você realmente acha que esta é uma oportunidade?”

Su Ziyi não compreendeu as palavras de Lu Qian, franzindo a testa, demonstrando confusão.

Lu Qian continuou: “Você sabe onde estão os dois diretores de ‘À Procura da Cabra’ agora?”

“E quanto ao diretor de ‘Registro Fantasma’?”

No universo de Lu Qian, a onda de filmes no estilo falso documentário, filmados com câmeras portáteis, surgiu com o longa de terror “A Bruxa de Blair”, em 1999.

Na época, o custo de produção foi apenas de sessenta mil dólares, e seu lançamento explodiu nas bilheterias, arrecadando duzentos e quarenta e oito milhões de dólares globalmente, tornando-se, sem dúvida, um dos filmes mais lucrativos da história e inspirando uma série de filmes no estilo falso documentário, incluindo a igualmente bem-sucedida franquia “Atividade Paranormal”.

Mas, entre “A Bruxa de Blair” de 1999 e “Atividade Paranormal” de 2009, havia um intervalo de dez anos.

Por quê?

O formato de filme falso documentário tem limitações; a novidade é o principal atrativo do público, e uma vez que o público se familiariza com essa narrativa, a receptividade diminui, e confiar apenas no tema para garantir uma segunda ida ao cinema é claramente difícil.

Basta ver “A Bruxa de Blair 2”, lançado em 2000, que fracassou nas bilheterias e não gerou qualquer repercussão.

O mesmo ocorre com filmes narrados por telas de computador.

A técnica é interessante na primeira vez, mas na segunda, terceira vezes, o público começa a ser mais crítico, especialmente quando “Desconectar Amizade” alcançou tanto sucesso; a dificuldade de atender às expectativas e inovar na sequência cresce exponencialmente.

Além disso, Lu Qian é um diretor novato, que precisa continuar se afirmando e evitar ser rotulado; o caminho à frente exige cautela.

Afinal, há muitos exemplos a servir de alerta.

Após o sucesso explosivo de “A Bruxa de Blair”, os diretores Daniel Myrick e Eduardo Sánchez se tornaram estrelas da noite para o dia, estampando a capa da revista Time, e todos acreditavam em um futuro brilhante para eles.

Porém, a realidade foi cruel.

Nos três anos seguintes ao sucesso do filme, ambos travaram batalhas judiciais com a produtora para garantir os direitos da sequência, pois, inicialmente, “A Bruxa de Blair” não despertou interesse, e os diretores venderam todos os direitos à produtora que topou lançar o filme.

“A Bruxa de Blair 2”, lançada em 2000, não teve qualquer relação com os diretores.

Eles gastaram três anos lutando para recuperar seus direitos criativos, ganharam a causa, mas o tempo perdido fez com que o mundo mudasse quando finalmente estavam prontos para filmar.

Queriam fazer comédias, mas as produtoras insistiam em continuar no gênero terror. Após várias negociações fracassadas, os diretores se separaram e seguiram caminhos distintos, mas os filmes posteriores passaram despercebidos e sumiram do cenário competitivo da fama.

O prestígio de estar na capa da Time foi apenas um lampejo passageiro, como um sonho efêmero.