A sociedade precisa de artistas assim!

A arte realmente não conhece fronteiras, e também é verdade que a arte não dá dinheiro.

Na manhã do primeiro dia da exposição, algumas centenas de pessoas passaram por lá, incluindo mais de vinte estrangeiros, todos tecendo elogios às obras de Lin An.

Apesar de quase mil visitantes, Lin An não recebeu um centavo sequer.

Afinal, era de graça; como poderia a arte se misturar com dinheiro?

Que vulgaridade!

Mas para entrar no Museu Nacional de Belas Artes é preciso comprar ingresso; de qualquer forma, Lin An não viu nem sombra de dinheiro, pelo contrário, só gastou para conseguir expor ali — e ainda esperava que lhe pagassem?

Sonhar não custa nada...

Ficar sem dinheiro não era um problema; Lin An realmente não se importava com isso. Os ganhos que esta exposição lhe trouxe em outros aspectos foram imensuráveis, algo impossível de precificar em dinheiro.

A exposição “O Brilho do Poente — Os Esquecidos e Enganados” atingiu seu auge logo às duas da tarde, após a fermentação do evento ao longo da manhã e início da tarde.

No entanto, a maioria dos idosos já havia se recolhido para descansar, e o impacto das obras não era tão intenso quanto pela manhã.

Para que esses idosos pudessem participar plenamente da exposição, Lin An investiu uma quantia considerável, cobrindo alimentação, estadia e remuneração.

Durante sete dias consecutivos, todas as manhãs, eles colaborariam com Lin An numa performance completa de arte comportamental.

À tarde, a maioria dos visitantes era composta por estudantes das principais universidades, que, sabendo da exposição, e atraídos pela sua reputação, vieram em peso.

Os jovens que circulavam pelo salão estavam intrigados com esse formato de exposição e maravilhados diante de cada obra de Lin An.

Esses jovens ainda não haviam formado uma visão artística própria, nem desejavam absorver o passado, tampouco sabiam o que esperar do futuro; as obras de Lin An provocavam neles intensas reflexões e inspirações.

A relação entre arte e espaço se intensificava naquele momento, distinta das experimentações de instalações nascentes da chamada arte de apartamento, diferente também do niilismo lúdico e da ironia do pop político.

Era, ainda, completamente diferente do vínculo entre corpo e ambiente buscado pelos artistas performáticos do Leste, que recorriam à expressão corporal e à autopenitência.

O conflito e tensão entre arte e realidade desapareciam por completo nas obras de Lin An, contrastando fortemente com o novo conservadorismo que começava a se delinear.

Comparados aos jovens, alguns artistas que vivenciaram o boom das artes dos anos 80, foram ao exterior e retornaram, sentiram um choque ainda maior diante da exposição de Lin An.

Diferentemente do escapismo lúdico e das sátiras do pop político, as obras de Lin An mantinham uma conexão direta e profunda com a sociedade e a realidade, de modo muito mais explícito.

Por trás do espírito niilista da nova onda dos anos 90, havia uma mentalidade secular que, porém, não se percebia nas obras de Lin An, nem tampouco nelas se notava a continuidade ou reflexão sobre o movimento de vanguarda dos anos 80 que marcava muitos dos artistas que retornaram do exterior.

Lin An trilhou um caminho diferente dos demais, uma vereda que parecia ser mais facilmente aceita pela sociedade.

Ao saberem que uma apresentação completa das obras aconteceria novamente na manhã seguinte, muitos visitantes decidiram que voltariam para assistir mais uma vez!

Alguns artistas e críticos estrangeiros, que circulavam pelo salão, estavam ansiosos por encontrar Lin An para conversar com ele. Alguns artistas franceses, inclusive, queriam convidá-lo para expor na Europa!

Esses artistas europeus estavam absolutamente fascinados pela forma de arte de Lin An, enxergando nela algo completamente distinto vindo de um artista chinês.

No entanto, após procurarem por toda parte, não conseguiram encontrar Lin An.

No espaço de descanso do museu, Lin An conversava com alguns jornalistas.

Eram repórteres de diferentes revistas de arte, cujos nomes Lin An mal conseguia lembrar: Belas Artes do Mundo, Artistas e Escritores da China, Fotografia Popular, Belas Artes, Retrato Fotográfico e outras.

Lin An parecia um cordeiro cercado por lobos, aparentando certo nervosismo.

“Esta exposição é uma reflexão e um alerta seu sobre a sociedade?”

“Por que decidiu focar no grupo dos idosos?”

“Você quer chamar atenção para a falta de cuidado da sociedade com os mais velhos?”

“Está criticando o abuso e engano das práticas comerciais selvagens sobre as pessoas?”

“Como pensou em unir fotografia, instalação e… bem… performance?”

Lin An tirou um cigarro do bolso e o acendeu, olhando para os jornalistas e críticos à sua frente, sentindo certa confusão.

Parecia ter seguido o caminho errado; revistas de arte, ou mesmo as próprias obras, não tinham impacto suficiente sobre a sociedade. Talvez tivesse sido melhor enviar seu trabalho a um grande jornal.

Enquanto a fumaça azulada girava ao redor, Lin An permaneceu em silêncio por um tempo, evitando falar sobre a artisticidade de suas obras, e relatou, de forma serena, tudo o que presenciou durante o processo criativo.

“Naquele dia, vi um senhor perto do Portão Eterno, vestindo roupas muito surradas, claramente sem condições de comprar suplementos de saúde, mas mesmo assim gastou mais de sessenta yuans em algumas caixas.”

Lin An fez uma pausa, soltou a fumaça e, sorrindo de si mesmo, continuou: “Fui tomado por um senso de justiça e corri até ele para devolver os produtos — era tudo enganação, sem nenhum efeito.”

“Vocês sabem o que ele respondeu?”

Os jornalistas se entreolharam e balançaram a cabeça ao mesmo tempo.

Lin An semicerrando os olhos, fitou o céu cinzento pela janela e disse: “Ele me xingou, disse que não era da minha conta e que sabia que era golpe.”

“Surpreende, não é?” Lin An devolveu a pergunta, não dando tempo para resposta e continuou: “Também me surpreendi, e perguntei por que comprou mesmo sabendo ser enganação.”

O olhar de Lin An se tornou confuso e um pouco triste: “Ele disse… disse… que preferia ser enganado, ao menos assim sentia que ainda tinha algum valor…”

“Parece piada, não é? Muitos idosos têm seus motivos para aceitar serem enganados; alguns querem tranquilizar a família, outros temem ser rejeitados.”

“Quase todos têm suas razões, surpreendentes e ao mesmo tempo compreensíveis.”

“Por que chegamos a esse ponto?”

Ao terminar, Lin An apagou o cigarro no cinzeiro, levantou-se, esticou os braços e disse: “No fim das contas, arte não é tão importante; é só uma forma. Espero que vocês possam olhar além dela e enxergar as histórias por trás.”

E saiu, deixando os jornalistas sentados, encarando o cigarro no cinzeiro, admirados — Lin An era mesmo um artista singular.

Após se entreolharem, todos se levantaram e saíram apressados para entrevistar outras pessoas, ansiosos por registrar aquelas histórias contadas por Lin An e divulgá-las ao mundo!

Ao fim dessa exposição, certamente causaria grande impacto no meio artístico! Eles não podiam ser apenas testemunhas, mas também catalisadores!

A sociedade precisava de arte assim!

Zhang Guorong, que esperava não muito longe, avistou Lin An se aproximando, tirou os óculos escuros e perguntou sorrindo:

“Terminou a entrevista?”

“Mais ou menos. Na verdade, essas entrevistas não têm muito sentido, e a exposição já não representa mais minha intenção original.” Lin An, ao pensar em todos aqueles “motivos”, não conseguiu conter um suspiro; não havia mais crítica ou alerta, apenas uma oportunidade para que aqueles idosos, no fim da vida, pudessem realizar algum valor pessoal.

Zhang Guorong não compreendia bem o pensamento de Lin An, mas percebeu sua angústia. Bateu-lhe no ombro e disse:

“Deixa pra lá, estou morrendo de fome, me leva para comer!”

“Está bem, que tal carne de carneiro no caldo?”

“Ah, não! Eu queria pato assado…”

“Pato assado é muito caro, vamos de carne de boi e carneiro mesmo!”

“Então vou chamar a Gong Li e o pessoal também!”

“Como quiser.”